The Spanish Main Vol.17 The Rest of the Crew - Compilation de Voltaire57 (V.O.) [Fin de série]

Quand il créé Creepy en 1964 James Warren (1930) ne fait 

que reprendre une recette qu’EC Comics avait

porté au pinacle au début des années 50, à savoir de 

courtes histoires d’horreur qui se terminent avec un

effet de surprise. Ces retournements de situation étaient 

souvent marqué par un côté cynique souligné

d’un humour très noir. EC avait combiné l’esprit fantastique

 des nouvelles d’Edgar Poe (1809-1849) avec

l’humour d’O. Henry (1862-1910). 

On connait mal en France cet auteur qui en son temps 

fut comparé à Maupassant. Nouvelliste comme le Français 

il terminait ses contes avec une ironie mordante 

qui retournait la situation comme un gant.

Le moins qu’on puisse dire est qu’il a vécu une vie un peu

particulière. Pharmacien de formation, il est condamné à la

prison car il avait tendance à confondre sa poche avec le

coffre de la banque pour laquelle il travaillait. En prison il

continue d’écrire en prenant le pseudo qui fera sa renommée.

Libéré pour bonne conduite, il garde définitivement

son nom de plume et s’installe à New York où ses contes

acides font mouche en décrivant la société de l’époque. Si

Maupassant meurt de la syphilis, Greg Potter puisque tel est

son patronyme décède d’une cirrhose du foie, comme si

chaque pays possédait son vice national.

Toujours est-il que la fin en twist devient une marque de fabrique

dans ce qu’on appelle la littérature bis. Depuis 1956

beaucoup de nouvelles policières de l’Alfred Hitchcock's

Mystery Magazine reposent sur ce principe final.

Il y a chez Maupassant la même recette mais elle repose plus

souvent sur l’amertume que l’humour même 

si le cynisme ou le désespoir selon le cas ne sont jamais bien loin.

Bien évidemment une nouvelle fantastique peut-être excellente

 même sans un retournement de situation; néanmoins

celui-ci est tel une épice dans un plat : elle accentue les saveurs. 

En fait il y a beaucoup de points communs

entre une blague et une nouvelle fantastique ou d’horreur

 (on parle bien de nouvelles et non de romans). L’effet

réside dans la chute. Lors des séances de la commission 

d’enquête sénatoriale sur les comics Bill Gaines, le patron

d’EC Comics, revendiquera d’ailleurs cette filiation avec O. Henry.

JAMES WARREN

Warren retient la leçon mais d’autres aussi. EC n’était pas certes 

le seul à avoir un hôte qui présentait les histoires

mais les siens furent ceux qui laissèrent le plus de traces 

justement par leur humour final : La Gardienne de la

Crypte, la Vieille Sorcière, le Gardien du Coffre qui 

devenaient les ambassadeurs des journaux du groupe puisqu’on

les voyait sur les couvertures. Warren préférera soigner 

les siennes avec de véritables affichistes mais fit

des vedettes d’Oncle Creepy puis un peu plus tard du 

Cousin Eerie et enfin de Vampirella. Comme chez EC ces

personnages concluaient systématiquement ou presque 

l’histoire avec une pointe d’ironie souvent cynique.

Toutefois avec le temps et les difficultés financières

 Warren laissera tomber la figure de l’hôte dans les histoires.

Cela l’obligeait en effet à mettre chaque personnage 

dans la revue qui portait son nom, ne plus en avoir permettait

de placer les histoires indifféremment...

(Le texte se poursuit à l'intérieur de l'album)

LES ARTISTES

 Aldomá

 Azpiri

 Joaquín Blázquez

 Adolfo Buylla

 Miguel Fernández

 Alfonso Font

 Jorge Gálvez

 Luis García Mozos

 José García Pizarro

 Carlos Gimenez

 Víctor de La Fuente

 Juan López

 Mascaró

 José Miralles

 Carlos Prunes

 Miguel Quesada

 Enric Romero

 José Rubio

 Suso

 Zesar

LA SÉRIE SPANISH MAIN, CHACUN CONSACRÉ À UN DESSINATEUR 

ET TOUS EN ANGLAIS, PREND FIN

   

Nous remercions Voltaire 57 pour ce magnifique album en V.O., 

parfaitement édité.

  Albums nº684 réalisés par Voltaire57

Publié par Monsieur Augustin

The Spanish Main Vol.16 Adolfo Abellán at Warren's - Compilation de Voltaire57 (V.O.)

  Il est connu en Espagne en tant qu’Adolfo Usero (1941-2025) 

mais chez Warren on l’appelle Adolfo Abellan.

En fait son véritable patronyme est Adolfo Usero Abellán 

puisque la tradition espagnole veut qu’on porte à

la fois le nom du père mais aussi de la mère. 

Aujourd’hui l’ordre importe peu

 mais à l’époque on commençait

par le père. Macho, c’est bien espagnol, non ?

Toujours est-il que notre Adolfo, madrilène de naissance, grandit

dans un orphelinat où il rencontre gosse Carlos Gimenez, le génial

futur auteur de Paracuellos. Contrairement à son ami, plutôt sage,

Adolfo est un rebelle qui refuse le poste d’ouvrier auquel le destine

son frère. Bien que n’ayant jamais pris de cours de dessin et n’étant

pas spécialement attiré par ce métier il opte quand même pour dessinateur.

Il place quelques courtes BD, travaille dans la publicité et

comme tant d’autres va voir, en 1963, chez Selecciones lllustradas et

Bardon Arts si l’on a un petit job pour lui. C’est le cas et on le colle

illico sur des productions destinées principalement à l’Angleterre

(Battleground, Mirabelle, Romeo) et aussi l’Allemagne (Roy Tiger).

Assistant de Gimenez sur Delta 99,

une série de SF,

il fait partie du groupe de la Floresta. 

Cette sorte de

phalanstère catalan oùont travaillé 

dans le même

studio Luis García, Carlos Giménez, 

Esteban Maroto, 

Suso Peña, et Ramón Torrents.

C’est ainsi qu’il fait partie de ceux qui ont dessiné 5 Contre l’Infini une

bande de référence dans la SF espagnole. Torrents et Garcia s'occupaient

des personnages féminins, Usero et Maroto des masculins, et

Suso des vaisseaux spatiaux et des décors

On retrouvera pas mal de ces productions en France dans des petits

formats, malheureusement mutilés. 

On le voit aussi dans Pif en 1974

avec Les Compagnons d’Univerzoo. Au même moment il débute une

carrière de satiriste notamment pour le journal El Papus.

Son oeuvre va ensuite obliquer vers des BD historiques.

Roldán sin miedo (Roland sans peur 1972-1975), Maese Espada

(L’Épée Légendaire –1982) publié dans Rambla, 

La Batalla de Vitoria (1985), Las Raices de la Guerra de

Argelia (Les Origines de la Guerre d’Algérie), 

Salvaje dans Cimoc (1990), etc.

Il termina sa carrière revenant dans la pub et en dessinant 

des storyboards pour le cinéma.

Mais pour l’heure vous êtes invité à plonger dans la peur.

  

Nous remercions Voltaire 57 pour ces magnifiques albums en V.O., 

parfaitement édités.

  Albums nº682 réalisés par Voltaire57

Publié par Monsieur Augustin

The Spanish Main - Vol.14 José Gual at Warren's / The Spanish Main - Vol.15 José Ortiz at Warren's - Compilation de Voltaire57 (V.O.)

 

Catalan comme pas mal de ses confrères travaillant pour

 S.I. Arts, José Gual (parfois orthographié Gaul

chez Warren !) est entré tard dans le monde la BD. 

Nous sommes en effet en 1960 quand il commence a

dessiné pour Espionaje, Brigada Secreta et

d’autres revues du groupe Toray.

Pas plus idiot que les autres artistes il réalise vite 

que les planches sont bien mieux payées par l’étranger.

Pour cela il faut passer par une

agence, José en aura plusieurs !

Torá, Bardon Art, Selecciones Ilustradas lui ouvrent ces portes.

C’est ainsi qu’il animera un strip quotidien

pour le Sun, George & Lynne

(1976-2010) quasiment une carrière ! 

Ceci explique aussi pourquoi on le retrouve somme toute 

assez peu dans les publications Warren. Multiples agences,

 multiples demandes, multiples travaux.

L’une des particularités de Gaul est de changer de style 

en fonction des histoires

qu’il illustre. On comprend bien qu’un récit comique 

peut verser plus ou moins

dans la caricature mais il n’adopte pas les mêmes 

techniques dans ses histoires

du quotidien, d’aventures ou d’horreur.

Cette plasticité et son papillonnage

lui ont permis de travailler pour des éditeurs du

monde entier (même australien!); ce qui aboutit parfois à

des situations originale comme lorsqu’il travaille pour cet

éditeur allemand sur des personnages Disney dans

des aventures qu’on finira par voir en France !

Dernier point avant de vous abandonner, j’ai souvent 

évoqué dans cette collection The Spanish Main sur

 le fait que les artistes espagnols ne parlaient 

pas nécessairement l’anglais.

On trouve ainsi des fautes d’orthographe sur plusieurs titres. 

Mais dans le cas présent la hasard, toujours

malicieux, a changé le sens du titre. Like the Sky Red

 (Comme le ciel rouge) est devenu Lick the Sky Red. 

C’est-à-dire « Lèche le ciel rouge » !

Fils d’un aquarelliste, José Ortiz (1932-2013) commence sa

 carrière à 16 ans suite à un concours organisé par

l’éditeur Maga chez qui il est pris comme apprenti.

 En 1951 il file à Valence où il partage un atelier avec son

frère Leopoldo (1930-2012) -qui à la fin des années 60 

préférera obliquer vers la publicité, et Luis Bermejo.

Néanmoins il travaillera toute cette décennie pour Maga. 

On le voit dans Capitán Don Nadie (1952), El Príncipe Pablo (1953), etc.

En 1958 il quitte Maga pour Toray où il crée Sigur el Vikingo

sur des scénario de Mariano Bañolas (1925-1991). 

Il est à noter que c’est ce même

Bañolas qui scénarisera le petit format Sigur (1967-1968) 

chez Aredit mais avec des dessins de Ramón Ortega cette fois.

Comme d’autres il prend contact avec l’agence Brandon Art, 

ce qui lui ouvre les portes de l’étranger, particulièrement 

le marché britannique bien plus rémunérateur. 

Outre les petits formats guerriers de D.C.

Thomson ou de Fleetway il dessine pour Eagle, entre autres,

 UFO Agent et Phantom Viking pour Lion. 

Enfin pour le Daily Express il donne vie

pendant deux ans à Caroline Baker (1962-1965).

Si il affiche quasiment dès ses débuts une maîtrise

 des ombrages on constate une maturité

 grandissante entre le strip du Daily Express

 et la série d’Eagle.

C’est toutefois son arrivée chez Warren via Toussaint 

qui va lui assurer une notoriété internationale. 

Son style est alors à son zénith, un style très personnel

 reconnaissable entre mille et pourtant se coulant 

fort bien dans la pâte Toutain.

De tous les dessinateurs de Warren c’est lui

 qui fournir le plus d’histoires et pas simplement des 

récits complets puisqu’il travaillera 

sur Night of the Jackass, The Spook, Coffin 

(les intégrales de ces 3 séries sont disponibles

dans Bibliotheca Virtualis) mais aussi sur Pantha. 

En 8 ans (1974-1982) il a produit pour le groupe

 américain environ 120 planches chaque année, sans

que la qualité soit remise en cause !. 

À cela il faut rajouter ses travaux européens

qui n’ont pas repris aux Etats-Unis tels ses Tarzan 

ou alors très partiellement

comme Apocalypse (version espagnole en 1977).

Avec son frère Leopoldo, son cousin Leopoldo Sánchez 

(voir l’album qui lui est consacré chez BV) et 

quelques autres pointures comme Jordi Bernet,

Mariano Hispano et Manfred Sommer

 il fonde les éditions Metropol.

Même si le mouvement avait été enclenché avant 

la disparition de Franco le retour à la démocratie a 

apporté une bouffée d’air frais au pays et la BD pour

adultes a le vent en poupe. 

Totem (1977-1994), El Jueves (1977) toujours en activité, 

El Víbora (1979-2005), Cairo (1981-1991), 

Cimoc (1979-1980/1981-1995) 

sont à la fois des succès critiques et financiers. 

L’heure parait donc propice pour Metropol d’autant, 

encore une fois, que ses collaborateurs font partie des grands. 

Toutefois les cadavres de Blue Jeans (1977-1979) et 

Bumerang (1978-1979) auraient dû alerter notre bande

plus artistes que banquiers. Bref, ce sera un bouillon.

Il n’en reste pas moins vrai que ces années 80 sont 

celles d’Hombre, Morgan avec Segura, Burton et Cyb, etc. 

Ortiz se tourne alors vers la France qui va reprendre

un bon nombre des ses productions puis va dessiner

 pour le groupe Bonelli en Italie. 

C’est ainsi qu’on le verra sur Tex Willer, 

Ken Parker, Vent Magique,...

C’est donc à un monument que vous êtes convié 

au fil des presque 500 planches qui suivent.

  

Nous remercions Voltaire 57 pour ces magnifiques albums en V.O., 

parfaitement édités.

  Albums nº677-nº678 réalisés par Voltaire57

Publié par Monsieur Augustin

The Spanish Main - Vol.12 Ramón Torrents at Warren's / The Spanish Main Vol.13 Pepe Moreno at Warren's - Compilation de Voltaire57 (V.O.)

Nous voici devant une énigme car Ramón Torrents (1937) 

a disparu un jour sans laisser de traces, professionnellement

en tout cas. Ses dernier travaux datent de la fin des années 70

 et depuis plus rien. Est-il aujourd’hui mort ou vivant ? 

nul n’en sait rien, à part l’intéressé et sa famille bien sûr !

Ce que l’on sait est que ce Barcelonais

a étudié de 14 à 18 ans à l’Escola

Massana de Sant Lluc à la Faculté des

Beaux-Arts. Son premier job consiste à

décorer des verres, le caractère palpitant

de la chose lui échappant un peu il finit

par faire un tour chez Toutain histoire de

voir s’il ne pourrait lui confier un quelconque

travail. Ça tombe bien, il en a

(heureuse époque !). Nous sommes alors

en 1956 et ses premiers travaux sont destinés

à la France, c’est d’ailleurs Florenci

Clavé qui assure l’encrage. Mais très vite

c’est la Grande-Bretagne qui l’accapare,

la Grande-Bretagne et sa myriade de

journaux pour enfants et sa livre sterling

aussi solide que le rocher de Gibraltar !

Il dessine un paquet d’histoires sentimentales pour adolescentes

 pour des journaux comme Boyfriend, Mirabelle,

Jackie, Love Story Library, Diana, etc. Il le fera jusqu’en 1976. 

C’est sûr que travailler pour Warren a dû le changer

! Assez curieusement il commence sa virée dans l’horreur 

chez Skywald, l’un des concurrents de Jim Warren.

Dans sa tournée américaine Josep Toutain avait décroché 

des accords tant avec Warren qu’avec Skywald. 

Les magazines de ce groupe, Scream, Psycho, Nightmare 

étaient la copie conforme des Creepy et compagnie. À dire

vrai le seul vrai concurrent de James Warren était Marvel

 qui avait les moyen de saturer le marché et mettre en

danger les petites maisons. Skywald étaient de celles-là 

et fut bien contente, elle aussi, de travailler avec des

artistes espagnols de qualité et surtout bien moins chers. 

Ce n’est que deux ans plus tard, en 1973 donc, qu’il est

publié dans Creepy.

Puis en 1979 plus de son, plus d’image et pour un dessinateur plus

 d’image c’est embêtant. Il avait fait pourtant

partie en 1967 du groupe de La Floresta avec Carlos Giménez,

 Luis García, Esteban Maroto, Suso et Adolfo Aballan

mais les contacts ont sans doute été progressivement rompus. 

Ça nous arrive à tous de laisser en chemin des

gens qu’on aimait pourtant bien. C’est la vie !

Un dernier mot à propos de Laugh, Clown, Laugh ! Il s’agit 

bien sûr bien sûr un hommage à Lon Chaney et au film

muet de 1928, encore que la denture du monstre de la BD 

fasse plutôt penser à celle de Fredric March dans le Dr

Jekyll et Mr Hyde de Robert Mamoulian (1931). Toutefois 

l’histoire de Torrents n’a strictement rien à voir.

Saturnino Moreno Casares ça vous dit quelque chose ? Non ? 

Et si je vous dis Pepe Moreno, là ça vous dit

déjà davantage. Certes les albums qu’on a publiés en 

France ne sont pas nombreux puisqu’on les

compte sur les doigts d’une seule main mas on retrouve son nom

dans plusieurs revues comme Métal Hurlant, L’Echo des Savanes ou

Epic et c’est déjà quelque chose. 

Né en 1954 il est donc d’une petite génération

après les Gimenez, Maroto et autres Bermejo. 

Son parcours est fatalement différent même si lui aussi 

fut aspiré in fine par le monde des comics.

Il commence sa carrière en Espagne pour des journaux

 pour enfants comme Pumby, un magazine underground, 

Star, assez vite interdit et SOS, une revue d’horreur. 

Ce journal offrait le même positionnement que les versions

espagnoles de Warren Publishing à savoir 

Dossier Negro, Wampus, Rufus et Zone 84.

Pepe n’a pas directement travaillé avec Toutain au départ. 

Tout comme Vicente

Alcazar en son temps Pepe entre chez Warren sans passer

 par la case S.I. Arts. Il bénéficie toutefois de la notoriété de ses 

confrères espagnols qui alimentent très largement Warren Publishing. 

Au vu de ses dessins Warren

lui ouvre évidemment les bras et Pepe voit ses premières histoires publiées

en 1978. Installé aux Etats-Unis l’année précédente il ne restera finalement

pas très longtemps avec Warren préférant 

de loin DC Comics où la paie était

meilleure et surtout moins aléatoire compte tenu 

des hauts et des bas de

Creepy and Co. On le verra ainsi sur Batman : 

Digital Justice ou des bandes

de SF comme Rebel. Il travaillera également avec Marvel 

pour Epic et pour National Lampoon Inc. 

notamment sur Heavy Metal. Si Pepe Moreno a fini

par travailler avec Toutain c’est en lui vendant les droits

 pour l’Espagne des

histoires qu’il avait créées chez Warren. 

Dans les années 90 il se tourne vers

les jeux vidéos dont le fameux Hell Cab qui est un gros succès.

Depuis les planches underground qu’il a réalisées dans 

la région de San Francisco ont été exposées au

 Smithsonian Institute et au Musée d’Art Moderne de Paris.

On reparlera peut-être un jour de sa série de SF, Mac Tavish, 

qui suivit la vague de la Guerre des Etoiles, en attendant

voici quelques récits complets pour se mettre en appétit !

   

Nous remercions Voltaire 57 pour ces magnifiques albums en V.O., 

parfaitement édités.

  Albums nº672-nº673 réalisés par Voltaire57

Publié par Monsieur Augustin